全六卷(可分售)

楊伯達 主編／河北美術出版社／2004／21.5x28.5cm／中

中國金銀玻璃琺琅器分為金銀器三卷、玻璃器一卷、琺琅器二卷共六冊。選錄之器物均為各時代精品。除器物本身的藝術價值外，兼顧其歷史藝術及考古價值。每集內容分三個部份：一為專論，二為彩圖，三為彩圖說明。 金銀器是指以黃金或白銀為原料加工而成的典章文物或飾件與器皿，是一門獨立特殊的手工藝部門，大體包括錘鍱、拔絲、炸珠、掐絲、焊活、打造、鑿鈒、熔鑄、纍絲、編織、鑲嵌等工藝，故稱〈金細工〉而非一般金工藝。金銀器大多用於朝廷寶璽、王侯商官的印章及禮制禮儀器物、飾物，多為高貴富有者的資財。

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(1)金銀器(一)多民族金銀器的共存及其盛衰	(2)金銀器(二)金銀器統一風格的形成與發展
(3)金銀器(三)集大成的金銀器之進一步發展和繁榮	(4)玻璃器(一)明潔如月的玻璃器
(5)琺瑯器(一)	(6)琺瑯器(二)

CO04011　　(1)金銀器(一)多民族金銀器的共存及其盛衰 335P／彩色圖版272幅／9787531017257／NT$2,300 收錄夏、商～南北朝（公元前1800~公元589年）272件組工藝製品，分為北方草原地帶金銀器、中原金銀器、西南地區古蜀、滇金銀器、輸自西方之金銀器。此時金銀器的發展地區性很強，形成了北南兩大金銀器及其文化板塊，兩大板塊的並存、碰撞、影響滲透，以有限度的交流融合也是有目共睹的。 TO TOP

CO04012　　(2)金銀器(二)金銀器統一風格的形成與發展 365P／彩色圖版395幅／9787531017264／NT$2,300 收錄了隋、唐、五代、十國、兩宋、遼契丹、金女真、西夏黨項、大理白族（公元381~1279年）395件組的代表品。細密繁縟和簡括明朗兩種作工相互交織的唐代雍容華貴、富麗多彩的藝術風格，主宰了長達七百年金銀器工藝的發展趨向，邊疆地區也在極大程度上受到中原風格的積極影響，製造了有本民族意識的作品。金銀器統一風格的形成、發展、繁盛是中原金銀器發展上的重要里程卑。 TO TOP

CO04013　　(3)金銀器(三)集大成的金銀器之進一步發展和繁榮 346P／彩色圖版366幅／9787531017271／NT$2,300 收錄蒙古汗、元、明清（公元1206~1911年）366件組代表品。由草原金銀文化和農業金銀文化的並存、碰撞，進而熔融為多民族統一的金銀器文化，最終達到集大成的境地並得到進一步的發展和繁榮。在其整個發展過程中，經常受到來自西方（含中、西亞）的金銀器文化正面的衝擊和影響。 TO TOP

CO04014　　(4)玻璃器(一)明潔如月的玻璃器 331P／彩色圖版322幅／9787531017288／NT$2,300 收錄西周～清（公元前11世紀～公元1911年）322件組玻璃器。玻璃器古稱〈流璃〉〈陸離〉〈琉璃〉〈頗黎〉或〈料器〉。在中國三千年的玻璃歷史旨在燒造〈藥玉〉以溫潤美玉為其最高的追求及審美標準，這種著力在仿玉的古玻璃貫穿於中國玻璃史之始終，這也是中國玻璃的配方、工藝及其審美上特色所在，務必達到〈真玉〉的水平，至於其質地的強度與韌度、色彩則無關緊要，祇要類似玉便達目的。至於來自西方的蜻蜓眼玻璃珠、古羅馬玻璃、月氏玻璃、古波斯玻璃、伊斯蘭玻璃及歐洲玻璃的輸入，對於古玻璃發展史更是不能忽略其所造成的影響。 TO TOP

CO04015　　(5)琺瑯器(一) 298P／彩色圖版共239幅／NT$2,100 收錄唐元明～清雍正時期琺瑯工藝（618-907年，1271-1735年）共239件組。琺瑯是外來工藝名稱的音譯。工藝的不同而分為〈掐絲琺瑯〉〈鏨胎琺瑯〉〈畫琺瑯〉〈燒藍〉等不同品種。琺瑯呈粗細不等的粉末狀態，不能單獨成器，必須附著於金、銀、銅等金屬物質或陶瓷、玻璃器上，是一種特殊的裝飾材料。 琺瑯工藝在西方有著數千年的歷史，移植到古中國也有千年的歷史，獨立的琺瑯工藝僅包括金、銀、銅胎的琺瑯工藝品。 TO TOP

CO04016　　(6)琺瑯器(二) 323P／彩色圖版311幅／NT$2,100 收錄清代乾隆～宣統時期（1736-1911年）的琺瑯工藝共311件組。琺瑯工藝在乾隆帝在位時期得到了空前的大發展，在宮廷檔案和他的御製詩中均反映出這位皇帝對工藝美術的喜愛。現存乾隆期琺瑯器中不僅有宮廷燒造的，還有京都、廣州和楊州等生產和民間的琺瑯器。乾隆期以掐絲琺瑯為主，其他尚有鏨胎琺瑯、畫琺瑯及透明琺瑯等重要品種。 乾隆之後清王朝由全盛走向衰弱，琺瑯產業終於走向?落，即便雖有以民間為主體的新時代，然終究也只是呈現出曇花一現的趨勢。 TO TOP